{"id":5227,"date":"2019-04-08T18:22:36","date_gmt":"2019-04-08T16:22:36","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo-organistrum.com\/cancions-para-voz-e-piano-de-andres-gaos-el-correo-gallego\/"},"modified":"2022-04-20T15:43:54","modified_gmt":"2022-04-20T13:43:54","slug":"cancions-para-voz-e-piano-de-andres-gaos-el-correo-gallego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo-organistrum.com\/gl\/cancions-para-voz-e-piano-de-andres-gaos-el-correo-gallego\/","title":{"rendered":"Canci\u00f3ns para voz e piano de Andr\u00e9s Gaos (El Correo Gallego)"},"content":{"rendered":"
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O pasado d\u00eda 15 realizouse a presentaci\u00f3n do libro-partitura das \u201cCanci\u00f3ns para voz e piano\u201d de Andr\u00e9s Gaos, na Facultade de Xeograf\u00eda e Historia, na aula Andr\u00e9s Gaos, conmemorando o sesenta aniversario do seu falecemento e noutra das actividades dos que v\u00e9n sendo o seu ano, unha publicaci\u00f3n da que \u00e9 responsable como editor o music\u00f3logo e investigador Jo\u00e1m Trillo, que compartiu protagonismo co decano Francisco Dur\u00e1n e a autora da introduci\u00f3n, Montserrat Capel\u00e1n. A presentaci\u00f3n do fondo Gaos, como doaz\u00f3n \u00e1 Universidade de Santiago de Compostela, fora levada a cabo polo seu fillo A. Gaos Guilloch\u00f3n, as\u00ed como a de d\u00faas dos seus viol\u00edns. Un fondo que recompila parte das s\u00faas obras, bastantes en manuscrito e algunhas sen estrear, correspondencia persoal con mestres como Tom\u00e1s Bret\u00f3n ou Pau Casals, fotograf\u00edas, a s\u00f3, co seu cuarteto ou dirixindo e artigos de prensa.<\/p>\n

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Un acto celebrado o 17 de outubro de 2017, presidindo ent\u00f3n o reitor D. Juan M. Via\u00f1o Rey; a propia Montserrat Capel\u00e1n, profesora do Departamento de Arte d\u00e1 USC; a directora d\u00e1 Biblioteca Xeral d\u00e1 USC, Mabel Casal Reyes, que tratar\u00edan sobre a transcendencia do fondo cedido \u00e1 Biblioteca Am\u00e9rica. Culminado a sesi\u00f3n, un breve concerto co violinista Florian Vlashi e o pianista Xullo Mourenza, que interpretaron o \u201cAllegro con br\u00edo\u201d, da \u201cSonata Op. 37\u201d e a \u201dHabaneira Op. 19\u201d. En novembro de 2018, no Paraninfo d\u00e1 Universidade, puidemos escoitar precisamente algunhas das s\u00faas canci\u00f3ns, na voz da mezzo Iria Cuevas, co pianista Afasto Amoedo, metidos de cheo no \u201cAno Gaos 2019\u201d, e que agora se presentan neste estudo na s\u00faa integridade. Para o mes de abril, dentro das programaci\u00f3ns da \u201c RFG\u201d, con Paul Daniel, a mezzo Marta Infante, res\u00e9rvanos cinco das s\u00faas canci\u00f3ns, ademais da obra \u201cTemporal\u201d, nunha tarde na que Ye Eun Choi, ser\u00e1 solista do \u201cConcerto \u00e1 memoria dun anxo\u201d, de Alban Berg.<\/p>\n

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Montserrat Capel\u00e1n, a autora da introduci\u00f3n da publicaci\u00f3n, realiza un detallado estudo do cap\u00edtulo das pezas para canto, segundo \u00e9pocas e estilos tratado. A etapa primeriza como sobri\u00f1o de Canoto Berea, figura visible do \u201c Rexurdimento\u201d e o ambiente de sal\u00f3n que puido descubrir na contorna familiar, grazas ao seu pai, responsable da sucursal da tenda de Canoto Berea, en Vigo. O Gaos das canci\u00f3ns en franc\u00e9s, que ter\u00edan como int\u00e9rprete \u00e1 s\u00faa primeira compa\u00f1eira Am\u00e9rica Montenegro, violinista tam\u00e9n de primeiro nivel. O seu fillo situaraas entre 1896 e 1909 e que destacan pola similar tesitura, que oscilaba entre o Se 2 e o Se b 4, a extensi\u00f3n propicia para as posibilidades da s\u00faa muller. Canci\u00f3ns que non s\u00f3 te\u00f1en en com\u00fan o idioma, sen\u00f3n tam\u00e9n unhas tem\u00e1ticas recorrentes, tanto desde o punto de vista literario como musical.<\/p>\n

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Xullo Andrade, autor do impagable \u201c Andr\u00e9s Gaos. O galego errante\u201d, publicado por \u201cEdici\u00f3ns Vereda\u201d, diranos que nos textos podemos apreciar o intimismo, a vibraci\u00f3n l\u00edrica, o sentimento da natureza, a delicadeza e un certo h\u00e1lito n\u00f3rdico, con matices funerarios en ocasi\u00f3ns ou, polo menos, unha constante preocupaci\u00f3n pola morte. En canto \u00e1 m\u00fasica, hai un coidado especial en que o piano non tape nunca \u00e1 melod\u00eda. Por encima de todo, a\u00ednda sobre modulaci\u00f3ns atrevidas ou harmon\u00edas ins\u00f3litas do piano, a melod\u00eda permanece sempre limpa, n\u00edtida, moi cinguida ao texto, cuxo flu\u00edr a m\u00fasica non interrompe.<\/p>\n

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As canci\u00f3ns en castel\u00e1n, dentro do nacionalismo musical arxentino, son unha mostra da s\u00faa capacidade de absorber e adaptarse \u00e1s correntes e estilos daqueles lugares. A canci\u00f3n de sal\u00f3n, como sinala Silvina Luz Mansilla, foi un dos x\u00e9neros t\u00edpicos da est\u00e9tica nacionalista. Entre os autores estaban Alberto Williams, Juli\u00e1n Aguirre ou Carlos L\u00f3pez Buchardo, figuras esenciais da mesma e amigos de Gaos. Non s\u00f3 traballan xuntos, sen\u00f3n que far\u00e1n adaptaci\u00f3ns para viol\u00edn e piano: \u201cO rancho abandonado\u201d, de Williams ou \u201cAires criollos\u201d, de Aguirre. Para dous das canci\u00f3ns-\u201c Elenita\u201d e \u201cA silenciosa\u201d-, escolle textos de Edmundo Montagne e Tom\u00e1s Allende Iragorri, que se dedicaban a escribir libretos para \u00f3peras nacionalistas.<\/p>\n

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Especial menci\u00f3n habemos de prestar a \u201c Couplet\u201d, \u201cAi o meu amor!\u201d e \u201c Vidalita\u201d, polo uso de ritmo de tango ou habaneira, presente en gran maneira en boa parte da m\u00fasica americana, ou a \u201c vidalita\u201d, x\u00e9nero folcl\u00f3rico do que se valeron moitos compositores porte\u00f1os e que segundo Isabel Aretz, exist\u00edan tres tipos, que formaban parte do repertorio do circo dos irm\u00e1ns Podest\u00e1. Gaos, a\u00ednda que decide escribir o seu propio texto, non fai o mesmo coa melod\u00eda, tomada case literalmente do folclore. O acompa\u00f1amento, a pesar de que ten certa complexidade harm\u00f3nica, est\u00e1 pensado con sinxeleza, tentando que, en todo momento, aflore a melod\u00eda que era co\u00f1ecida por todos.<\/p>\n

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As canci\u00f3ns escolares, poder\u00e1n encadrarse dentro do repertorio infantil doutros compositores aos que admiraba: \u201cEscenas infant\u00eds\u201d, de Schumann, \u201cXogos de nenos\u201d, de Bizet ou \u201cO recuncho dos nenos\u201d, de Debussy e, entre os galegos, as \u201cCanci\u00f3ns infant\u00eds\u201d de Baldomir. Non habemos de esquecer o seu traballo para centros de educaci\u00f3n: A Escola Normal ou o Colexio Mariano Moreno. Son canci\u00f3ns dunha tesitura dunha oitava e das que, \u201cPastoral\u201d, dedicada ao neno Enrique Bullrich, xa ti\u00f1a un nivel suficiente para poder cantar a melod\u00eda sen a axuda extra do piano.\u201dO canto do galo\u201d, que narra unha bacanal de bruxas e trasgos, premiada no Concurso da \u201cCanci\u00f3n Escolar Wagneriana\u201d, de Buenos Aires, foi presentada no \u201cTeatro Col\u00f3n\u201d, de Buenos Aires. \u201cRosa de Abril\u201d, sobre un poema de Rosal\u00eda de Castro, dos \u201cCantares galegos\u201d, resolve nas notas de presentaci\u00f3n de Montserrat Capel\u00e1n, bastantes d\u00fabidas sobre ela. Obra de melanc\u00f3lica nostalxia, haber\u00e1 de esperar a Rodrigo de Santiago, para que a dea a co\u00f1ecer no seu discurso de ingreso \u00e1 \u201cFundaci\u00f3n Jos\u00e9 Cornide\u201d, da Coru\u00f1a. Puido co\u00f1ecela grazas \u00e1 mediaci\u00f3n dun dos integrantes da \u201dBanda Municipal\u201d, quen lle facilitaba os \u201cNovos Aires Galegos\u201d, para piano. Xorde ent\u00f3n a figura da s\u00faa vi\u00fava Luisa Guilloch\u00f3n, encantada coa posibilidade da orquestraci\u00f3n da obra. \u201cRosa de Abril\u201d, ser\u00e1 motivo de controversias sobre se foi obra para piano para canto e piano, con engadido posterior. O seu fillo manter\u00e1 a opini\u00f3n de que foi composta como canci\u00f3n. Grazas aos novos documentos chegados \u00e1 Universidade de Santiago, estamos en posici\u00f3n de dicir que non hai d\u00fabida algunha de que \u201cRosa de Abril\u201d, \u00e9 unha obra para voz e piano. Na publicaci\u00f3n recentemente presentada, a revisi\u00f3n de Jo\u00e1m Trillo, engade ao piano dous compases introductorios coa finalidade de facilitar a entrada da cantante e ponse unha repetici\u00f3n para que poida ser cantado todo o texto do poema de Rosal\u00eda de Castro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/p><\/div>\n

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LER A NOVA COMPLETA<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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