{"id":7284,"date":"2022-05-25T10:27:24","date_gmt":"2022-05-25T08:27:24","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo-organistrum.com\/?p=7284"},"modified":"2022-05-25T10:27:25","modified_gmt":"2022-05-25T08:27:25","slug":"el-correo-gallego-begona-olavide-canto-e-salterio-para-os-sons-da-pedra-o-ronsel-do-mestre-mateo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo-organistrum.com\/gl\/el-correo-gallego-begona-olavide-canto-e-salterio-para-os-sons-da-pedra-o-ronsel-do-mestre-mateo\/","title":{"rendered":"El Correo Gallego \u2013 Bego\u00f1a Olavide, canto e salterio, para \u201cOs sons da pedra. O Ronsel do Mestre Mateo\u201d"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dobre actividade para completar estas xornadas dedicadas ao Simposio \u201cVos sons d\u00e1 pedra. Ou Ronsel do Mestre Mateo\u201d, cunha primeira proposta moderada por Javier Garballo, nunha mesa redonda que se anuncia baixo o reclamo \u201cOs art\u00edfices do vello proxecto do P\u00f3rtico\u201d, no Paraninfo d\u00e1 Universidade- 11\u00b400 h.-, no que se concitan especialistas como Christian Rault, que colaborou na reconstruci\u00f3n do organistrum; Sverre Jensen, quen o fixo en vi\u00f3laa en oito, no arpa- salterio ou nas c\u00edtaras e Carlos Paniagua, en vi\u00f3laa en oito, no arpa- salterio e nas c\u00edtaras; Francisco Logo, en vi\u00f3laa ou f\u00eddula oval, nunha iniciativa de afortunada evoluci\u00f3n creativa. Para completar Carlos Villanueva Abelairas, dinamizador do proxecto e director desde a s\u00faa formaci\u00f3n do \u201cGrupo Universitario de C\u00e1mara\u201d, que cos noruegueses \u201c Kalenda Maya\u201d, ofreceron o concerto de presentaci\u00f3n dos instrumentos do P\u00f3rtico da Gloria, na Catedral de Santiago, con obras das \u201cCantigas de Alfonso X (O Sabio)\u201d e o \u201c Llibre Vermell\u201d, grazas aos auspicios da Fundaci\u00f3n Barri\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Porta aberta para o concerto, no mesmo espazo que nos ofrecer\u00e1 Bego\u00f1a Olavide- 13\u00b400 h.-, en claus\u00faraa, nun programa para canto acompa\u00f1ado de salterio e coa atenci\u00f3n posta na tradici\u00f3n ar\u00e1bigo-andaluza, a s\u00faa aut\u00e9ntica especialidade, que comparte coa s\u00faa parella Carlos Paniagua, realzada en labores de campo en Marrocos entre 2005\/12. \u00c9 promotora do Festival de M\u00fasicas do Mundo \u201c Tarab- Tanger\u201d e dos grupos \u201c Calamus\u201d- co que realizou traballos como \u201c The Splendour of Ao- Andalus\u201d-, ou \u201c Mudejar\u201d- \u201cCartas ao Rey Mouro\u201d, \u201c\u00c1s portas de Granada\u201d ou \u201cAo-Son\u201d-, participa en iniciativas de \u201c Hesperion XXI\u201d, de Jordi Savall e noutras de Lu\u00eds Delgado e Lu\u00eds Paniagua. Con \u201c Microlugos\u201d, participou no espect\u00e1culo \u201c Nostra Donna\u201d e mant\u00e9n un importante protagonismo no Centre de Musique M\u00e9dieval de Par\u00eds, e no \u201c Ensemble Alla Francesca\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre as s\u00faas mans, o salterio, instrumento na li\u00f1a do dulcemel a\u00ednda que se ta\u00f1e ferindo as cordas cun plectro ou cos dedos no canto de facelo con macillos. Moi difundido nos s\u00e9culos XIV e XV, e do que conservamos suficientes referencias en textos literarios, desde Covarrubias ata Gonzalo de Berceo ou documentos en Museos de toda Europa, nos que non faltan cadros ilustrativos, tivo unha variedade de formas a trav\u00e9s de tempos e lugares, sendo un claro precursor do clave (coas s\u00faas cordas punteadas), o mesmo que o dulcemel, o ser\u00e1 do piano. P\u00f3deselle considerar tam\u00e9n como unha especie de arpa cunha caixa de resonancia, ou unha forma m\u00e1is simple de c\u00edtara.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durante o s\u00e9culo XV, coa chegada dos instrumentos de tecla, pasar\u00e1 a un segundo plano, onde se lle reservar\u00e1 para uso dom\u00e9stico e para acompa\u00f1ar o canto nalgunhas igrexas. A partir da s\u00faa evoluci\u00f3n, naceu a \u201c arpenetta\u201d, algo similar ao que lle suceder\u00e1 ao dulcemel, como antecesor do clavicordio, mentres que o salterio, o ser\u00e1 do clave xa que en leste as cordas p\u00falsanse e non se percuten, como sucede no clavicordio. Vir\u00e1 tratadistas que relegasen ao instrumento nun rango irrelevante, como foron Othomar Luscinius ou Martin Agricola. Michael Pretorius (1619), en datas avanzadas, conc\u00e9delle un discreto papel, \u00e9poca na que estaba abocado a ese uso sinxelamente dom\u00e9stico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Covarrubias utilizar\u00e1 a palabra salterio, remitida a salmo e a psalmista ou salmista, sinalando desta \u00faltima voz que por antonomasia, ent\u00e9ndese o prof\u00e9tico Rey David. Constancia e para maior confirmaci\u00f3n, atopar\u00e9moslle frecuentemente citado por Jorge de Montemayor, Juan do Enzina, ou en perspectiva precedente, en Chr\u00e9tien de Troyes- s\u00e9culo XII\u201d ou no \u201cLibro do bo amor\u201d, do Arcipreste de Fita- e nas \u201cCantigas de Sta Mar\u00eda\u201d, de Alfonso X (O Sabio). Capiteis e p\u00f3rticos catedralicios, po\u00f1en \u00e1 nosa vista devandito instrumento e as\u00ed o achamos no P\u00f3rtico da Gloria ou no P\u00f3rtico do Para\u00edso de Ourense. Xa a finais da Idade Media, xeneraliz\u00e1ronse modelos de g\u00f3tico que permaneceron ata o outono do s\u00e9culo XIV e que se converter\u00e1n en caracter\u00edsticos e no taller do artes\u00e1n barcelon\u00e9s Josep Alsina, fabricaranse instrumentos que se gardan no Museu da M\u00fasica da cidade.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">M\u00fasicas ar\u00e1bigo-andaluzas, en repertorio, cuxa forma por excelencia ser\u00e1n a \u201c nuba\u201d serie de suite de canci\u00f3ns agrupadas en movementos diferentes segundo orde preestablecida e compostas no mesmo modo musical. Marcou o peso da tradici\u00f3n oral, permanecendo Selecta como centro musical da Pen\u00ednsula, recorrendo a tradici\u00f3n para resaltar a figura do m\u00fasico Zyrzab, que realizar\u00eda traballos que definir\u00edan as regras da s\u00faa interpretaci\u00f3n e a maneira de executar as pezas. Un personaxe singular que chegou a C\u00f3rdoba en 882, procedente de Iraq, e que en Bagdad, fora disc\u00edpulo de Ishaq-ao Mawsili, m\u00fasico da corte do califa Harum-ao- Rashid. A m\u00fasica ar\u00e1bigo-andaluza, nese contexto evolutivo, ax\u00fadanos a entender a chegada dos \u00e1rabes coas s\u00faas culturas-excelente traballo de consulta ofr\u00e9cenos Juan Vert, en \u201cO que Europa debe ao Islam de Espa\u00f1a\u201d, editado por \u201cO Cantil\u201d-, e que achegaron os primeiros descubrimentos das teor\u00edas musicais dos gregos, asimil\u00e1ndoas e enriquec\u00e9ndoas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Formas musicais engrandecidas pola panoplia de instrumentos, que ter\u00e1n o correspondente reflexo en Europa, deixando como referencia protot\u00edpica o \u201c muwassaha\u201d ou \u201c zagal\u201d, cultivada polos poetas, entre os que deixou pegada Mazeddam Ben Mufa o Cabri, poeta cego cordob\u00e9s, que viviu en tempo dos emires Abd Allah e Abderram\u00e1n II. As cortes provenzales, nun salto de s\u00e9culos, saber\u00e1n asimilares esas procedencias, arraigando nas cortes Provenzales, nos primeiros estilos de formas galantes, cun exemplo digno de menci\u00f3n, como \u00e9 o caso de Guillaume de Poitiers, na creaci\u00f3n de baladas e rondeaux, que se achegan a esas herdanzas. Non queda exenta Italia desas influencias, con modelos como alg\u00fans laudi\u201d de Jacopone de Todi. Entre as \u201cCantigas de Alfonso X (O Sabio)\u201d e nalg\u00fan das s\u00faas miniaturas que encabezan as de \u201c loor\u201d, resultan unha fonte para o goce de instrumentos de todo tipo, entre os que se observan os de influencia \u00e1rabe, como o \u201c\u00b4vde\u201d ( laud); o Kamanjeh\u201d (viola); o \u201c rebab\u201d ( rebec) ou a \u201c darabuckka\u201d. M\u00fasicas pois, que cando se recrean, conservan o aroma dos Alcaceres, a Alhambra granadina, as ru\u00ednas do palacio de Madina-ao- Zahra e os callejeos por cidades que evocan un especial sentimento vital.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link\" href=\"https:\/\/www.elcorreogallego.es\/opinion\/firmas\/begona-olavide-canto-y-salterio-para-os-sons-da-pedra-o-ronsel-do-mestre-mateo-en-el-paraninfo-da-universidade-AH11076035\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Leer noticia<\/a><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dobre actividade para completar estas xornadas dedicadas ao Simposio \u201cVos sons d\u00e1 pedra. 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